مقاله زیر در نشریه قلم دانشکده فنی و مهندسی نفت اهواز به طبع رسیده ...

                   تحليل ساختاري موسيقي فيلم " نيوه مانگ "

نيوه مانگ ; تلاشي است براي به خدمت گرفتن موسيقي براي بيان اهداف و کليت گرايي.

احساسات نهفته در ملودي

عليزاده در نگارش موسيقي فيلم مزبور , رويکردي هارمونيزاسيون را در پيش گرفته و اين مهم را دريافته که فرم روايي فيلم را با موسيقي از نوع هارمونيزه ( در مقابل ملودي ) پيش ببرد و به شکلي نوع پردازانه , فضا سازي موسيقايي راحاکم بر شکل و محتواي فيلم کند . ( شيوه اي که اين آهنگساز در فيلم هاي هم عرض خود مانند , لاک پشت ها هم پرواز ميکنند , زماني براي مستي اسب ها در پيشگرفته بود )محتوا و فحواي فيلم هاي قبادي بر نوعي از داستان پردازي استوار است و موضوعاتي را که در فيلم هايش پي ريزي ميکند بر داستاني استوار است که شخصيت هاي آنها از تلاطمي که در آن خود را گرفتار ميبينند قصد اينرا ميکنند که سيري را آغاز کنند و هدفي را مرکزيت کار خود قرار ميدهند _ سيري آغاز ميشود _هدف نيز براي پرسوناژها معين است .
در اين سير -امايي- نهفته است که به فراخور زمان فيلم هريک از ايفاکنندگان به آن جوابي ميدهند .در اين راستا مخاطب نيز گه گاه فراتر از اصل داستان ميرود , همراه شخصيت ها ميشود با غم آنها همدردي و با شاديشان شاد ميگردد و گاه شايد با خود نجوا کند که چرايي , شروع اين سير چيست ؟
حال موسيقي که وسيله و البته هدفي است در دست کارگردان به درک حس دراماتيک صحنه ها و سکانس ها کمک ميکند .
وي در موسيقي فيلم و تئاتر پا را فراتر نهاده و با الهام گرفتن از موسيقي رديف دستگاهي فضايي بديع و اغراق آميز آفريده .اين طريق ( سبک ) به گفتگوي ديالکتيک بازيگران و همچنين مناظر و قاب هاي طبيعي کمک شاياني ميکند .
با تفاسيري که ذکر شد آهنگساز به ياري آمده و بر اين شالوده و شاکله مستحکم بنايي از موسيقي را بنيان ميکند ...
موسيقي ديالوگ ها را پوشش داده و جلوه گر احساسات بازيگران ميشود .
با توجه به نوع تقسيم بندي موسيقي فيلم _موسيقي فيلم مزبور را بايد
_ واقعي -فانکسيونل _ به شمار آور ...

موسيقي را از آن جهت واقعي گويند : بخشي از موسيقي فيلم را در خود فيلم از طريق راديو و يا تلويزيون ميشوند و يا در اين فيلم نوازندگان خود به صورت اجرا بخشي از موسيقي فيلم را دنبال ميکنند موسيقي واقعي از جهت هنري و ارزش هاي دراماتيک صحنه اي پايين تر از فانکسيونل قرار ميگيرد ...

و اما چرا بنده موسيقي فيلم مزبور را جز دسته واقعي _فانکسيونل به شمار آوردم ؟
پيش از اين در مورد موسيقي فانکسيونل از قول آقايان خواجه نوري و تمجيدي ,

اختصار در مورد اين به عمل مي آورم و سر آخر نتيجه ميگيرم ...
.
.
.
موسيقي فانکسيونل رابطه پيچيده تري نسبت به وقايع فيلم دارد در صورتيکه موسيقي واقعي اينچنين نيست .موسيقي فانکسيونل اشاره ميکند , تاکيد دارد , پيوند ميدهد , وقايع را تفسير ميکند و رفته رفته بخشي از الگوي دراماتيک ساختار فيلم را به خود اختصاص ميدهد و همچنين اين ساختار به بخش هاي مختلفي چون   موسيقي در حرکت , زمان , مکان , احساسات انساني و .... تقسيم ميشوند .
در عمل نيز موسيقي فيلم زماني فانکسيونل به شمار مي آيد که ديگر صرفا پس زمينه نباشد و جاي خاص خود را در ساختار دراماتيک فيلم بگيرد .در موسيقي فيلم مزبور ميتوان اين حس را درک کرد و در نتيجه آنرا جز هر دو دسته آورد .

  _____________________

فیلم ها و مستند هایی که توسط آقای علیزاده آهنگسازی شدند :

چوپانان کویر   1359
میراث کهن
از اعصار
دلشدگان     1370
گبه  1374
ابر و آفتاب 1375
مدرسه ای که باد برد 1376
ایران سرای من است 1377
زشت و زیبا 1377
دختران خورشید  1378
عشق طاهر   1378
زمانی برای مستی اسب ها 1378
ابجد  1381
لاک پشت ها هم پرواز میکنند 1386
زیر تیغ   1385
آواز گنجشک ها  1387

تئاتر  : مهمانسرای دو دنیا  1387